| 接下來就看看開發現場，舞台背後的開發秘聞！！ |
| 廣井先生對於事件方面有何影響？ |
| 竹部： |
因為演出是由我負責，所以我請廣井先生以間修得身份，進行最後確認。 |
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| 長山： |
其實，和廣井先生一起工作，也是一種學習。他總是會有很好的點子。 |
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| 竹部： |
我覺得可用一句話來形容廣井先生這個人。那就是，說話簡潔扼要，絕不廢話。他經常使用可一次點醒對手且讓對手有想像空間的“ 單字”。 |
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| 香月： |
一句話所具力量相當大。像是在玩具展所說「『天外魔境』變成3部作」就引起很大的震撼。 |
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| 長山： |
在（名未定）出現的時候，，廣井先生說：「好，逃走吧！」我們就先照辦。之後，再思考在真正的劇情怎麼脫逃。 |
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| 竹部： |
為了在那而逃出，（名未定）就登場了。此外，向德克薩斯州這種會令人聯想到牧場的地方，廣井先生就會說「好，造一座牧場吧！」。而後，就產生艾斯登場的西部場所。現在你知道，廣井先生的一句話是多麼重要了吧！（笑） |
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| 聽說[天外魔境]啟用了豪華配音群。目前的後期錄音製作的怎麼樣了？ |
| 竹部： |
我們是配音員的台詞來編定表示訊息程式。其中，廣川太一郎就讓程式設計者哭的唏哩嘩啦。因為廣川先生加入了將近台詞一倍量的即興台詞（笑）。 |
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| 配音員有沒有事先看過什麼資料？ |
| 長山： |
他們都在事前看過角色的動畫設定，揣摩角色的個性。 |
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| 竹部： |
我交了6本劇本給他們。雖是死板版的電腦列印文字，但現在的配音員演技都是一流，背再多劇本也不會累（笑），而且兩三下就可以掌握住角色的性格，甚至自己加上一些極具戲劇效果的台詞。當然，如果能再準備影片的話，可能更有助於感情的融入，但因這點不太行得通，所以有關狀況設定等等方面，我們就請廣井先生為他們做說明。 |
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| 長山： |
另外，十野先生的畫也對他們做了一些幫助。因為十野的畫非常具有說服力，賦予角色生命。 |
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| 竹部： |
另外，我們也針對哪位角色再哪一場景有台詞，做了目錄。 |
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| 香月： |
竹部製作的這個“工具”，使我們可以輕鬆地從廣大的資料中整理出適合的劇本。 |
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| 竹部： |
在製作過程中，我再度確切地體會到，『天外魔境』被喻為“有聲RPG”，配音人員實在功不可沒。因此，我們將後期錄音全部收錄。聲音所具的力量實在太大了。 |
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| 竹部： |
「火之一族」的秘密已經在這個外傳解開了。 |
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| 再3部作的第1部就可以知道這麼大的秘密？ |
| 竹部： |
其實從不同角度來看同件事物，解答不止一個。再一次的交談中，廣井先生談到，小時候讀小說總是丈二金剛摸不著頭腦，不知小說再寫些什麼東西，所以製作遊戲要努力做到童叟皆懂。再遊戲中寫一些複雜的感情，小學生懂嗎？其實我也沒有把握。 |
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回顧自己小的時候，上學校的國文課，老師還不是常常講說「請仔細品味字裡行間的深意」。因此，在這個『天外魔境外傳』，我試圖用最簡單的文字表達最深的感情，希望大玩家和小玩家各有所得。 |
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| 長山： |
我們不希望『天外境外傳』淪為一個騙小孩子的作品。再劇情方面相當嚴謹，每一句都是至作者嘔心瀝血而得，絕沒有隨便敷衍的字句。 |
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| 竹部： |
在角色設計方面，看似為低年齡層的玩家而設計，事實上，並非如此。我們希望每位玩家都能多用點心去體會孩子們的感情表現。 |
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